למה ג'ומפה להירי מתחילה את הרומן החדש שלה עם קצה כובע למוות

מקום הימצאות: רומן', ניסוי נועז בשפה ובטון, שפורסם באיטלקית ב-2018 בשם 'Dove Mi Trovo' ותורגם כעת לאנגלית על ידי להירי, ממפה את מהלך הבדידות במשך שנה.

קריאה של מקום הימצאו באמצע מגיפה שאילצה אותנו להכיר בפרדוקס הבדידות שלנו הופכת את ספרו של להירי ליצירה דחופה, אפילו לוויה ספרותית לעזרה עצמית.

הרומן החדש והדק של ג'ומפה להירי, Whereabouts, שנכתב באיטלקית ותורגם לאנגלית על ידי המחברת בעצמה, מתחיל בקצה הכובע למוות. על המדרכה לאורך מסלול מוכר ניצב שלט המנציח אדם זר, שנעלם יומיים לאחר יום הולדתו. הפתק על לוח הזיכרון נכתב בכתב ידה של אמו של האיש שמת מוקדם, בגיל 44 בלבד. כתוב בו: ברצוני להודות באופן אישי למי שמקדיש מספר דקות מזמנם לזכרו של בני, אך אם הדבר אינו אפשרי , אני מודה לך בכל מקרה, מעומק ליבי... הגיבורה האלמונית של להירי, אישה קצת יותר מ-45 שנה, מהרהרת בתאונות שהיו יכולות לקצר את חייו של הגבר. כשאני חושב על האם בדיוק כמו על הבן, אני ממשיך ללכת, קצת פחות חי.

בעונה הבלתי נגמרת הזו של מוות ומחלות, פרק הפתיחה של להירי נותן את הטון למה שעתיד לבוא: מחשבה על משקלן של הבחירות על עתיד נבדל מזה החזוי, צל המוות שמתווה חיים ברגע שהם עברו. נוער, ומעל לכל, מה זה אומר להיות אישה - בודדה, בגיל העמידה ומוקסמת וכבדה במידה שווה מהבדידות.

Whereabouts, הרומן הראשון של להירי מאז השפלה (2013), פורסם באיטלקית ב-2018 בשם Dove Mi Trovo, ויצא השבוע באנגלית. יותר מסיפור המונע על ידי עלילה, הרומן הזה מגיע לקורא כמיזה בסצנה - רישום של רגשות שמקומות מסוימים מעוררים אצל הגיבורה, שחיה לבדה בעיר איטלקית ללא שם שיכולה בהחלט להיות רומא, מקום שם בילתה להירי עצמה כמה שנים בחיפוש אחר אהבתה והתעניינותה בשפה האיטלקית. מסופר בפרקים אפיזודיים קצרים שכותרתם, בפשטות, כמו, במשרד, במוזיאון, או, הכי מתאים, בראשי, Whereabouts נע בין שייכות לבלתי שייך, נושאים מוכרים ביצירתו של הסופר זוכה פוליצר, אבל הוא גם מסמן את קשת של שאיפה ספרותית עוצרת נשימה: לחיות בין שפות ועולמות, ולעצב לשון שהיא מובהקת שלה. בפרוזה שנחצבה עד לשלמות, להירי יוצר קול נרטיבי נטוש ממטען תרבותי, ודמות שאינה חייבת כל חוב לנשים שהופיעו בעבר בשני הרומנים הקודמים של להירי - אשימה, הגיבורה הזוהרת של 'השם' (2003). ), או גאורי בשפלה.

במסה 'המטמורפוזה' מאוסף 2015 שלה, במילים אחרות, תרגום יצירתה הראשונה באיטלקית שבה היא בוחנת את חייה כחריג לשוני, כתבה להירי, 'מסעו של כל אדם, כל מדינה, כל תקופה היסטורית, של היקום כולו וכל מה שהוא מכיל, אינו אלא סדרה של שינויים, לפעמים עדינים, לפעמים עמוקים, שבלעדיהם היינו עומדים במקום. רגעי המעברים בהם משהו משתנה, מהווים את עמוד השדרה של כולנו. בין אם הם ישועה או אובדן, הם רגעים שאנו נוטים לזכור. הם נותנים מבנה לקיום שלנו. כמעט כל השאר הוא שכחה.

אם השפה הייתה אבן הבוחן שלה, ב-Whereabouts, במהלך שנה, הגיבורה של להירי מזהה ומגיבה לרגעי האלכימיה הללו בחייה. למרות מבודדותה, היא מתעניינת מאוד באנשים, לא רק בחברים ובמשפחה או בני זוג רומנטיים, בעבר ובפוטנציאל, אלא גם בזרים, שמעשיהם מעוררים בה הבנה על טבעית של עבודת הזמן בחייו. כשהיא מקשיבה למכר מתבגר, היא מופתעת מהפוזה שלה ומהנחישות שלה לעשות לעצמה חיים כאן. היא חושבת אחורה על חייה המתבגרים - כשהיא מספרת לי על הבנים שרוצים לצאת איתה, סיפורים משעשעים שמצחיקים את שנינו, אני לא מצליחה למחוק תחושת חוסר יכולת. אני מרגיש עצוב כשאני צוחק; לא הכרתי אהבה בגילה. במקרה אחר, בהמתנה בחדרו של רופא, היא נמשכת למטופלת היחידה האחרת הממתינה לצדה, אישה מבוגרת ממנה בהרבה. כשהם יושבים בשתיקה, היא חושבת, אף אחד לא שומר על האישה הזו חברה: אין מטפלת, אין חברה, אין בעל. ואני בטוח שהיא יודעת שבעוד עשרים שנה, כשאני במקרה אהיה בחדר המתנה כמו זה מסיבה כזו או אחרת, גם לא יהיה לי אף אחד שיישב לידי.

כאן, שלא כמו באף אחת מעבודותיה בעבר, הרדיפה של להירי אחר פנימיות לובשת את הביטחון השקט של מי שמזהה את השטף במה שהוא - חיפוש מתמיד אחר שיווי משקל, התאמה מחדש של שאיפות עם המציאות, העמקה של אידיוסינקרטיה. בפרק בראשי, הדמות שלה מתוודה: בדידות: זה הפך למקצוע שלי. מכיוון שזה דורש משמעת מסוימת, זה מצב שאני מנסה לשכלל. ובכל זאת זה מטריד אותי, זה מכביד עליי למרות שאני יודע את זה כל כך טוב. להירי כתב את הרומן הרבה לפני המגיפה, ומודעות היתר של העצמי הייתה יכולה בקלות להפוך למפנקת. במקום זאת, הוא נראה נועז - למרות התפשטותם ועומקם של סיפורים קצרים מאת סופרות כמו אליס מונרו, ייצוג דמויות נשיות הבוחנות את בדידותן ואת הבנאליות של גיל העמידה אינו דבר שגרתי בסיפורת, גם אם סופרים מווירג'יניה וולף (A Writer's יומן, שפורסם לאחר מותו על ידי בעלה ב-1953) למשוררת האמריקאית מיי סרטון (Journal of a Solitude, 1973) ולאחרונה, אוליביה לאינג (העיר הבודדה, 2016) מיפו אותו בספר יצירות עיון.

קריאה של מקום הימצאו באמצע מגיפה שאילצה אותנו להכיר בפרדוקס הבדידות שלנו הופכת את ספרו של להירי ליצירה דחופה, אפילו לוויה ספרותית לעזרה עצמית. החשש וחוסר השמחה בקרב אלה שעדיין לא נגעו במגיפה תויגו כנמקים על ידי הניו יורק טיימס. נאבק בפוקוס מדשדש, מנסה להבין זרם בלתי פוסק של חדשות רעות, הפרוזה החופשית והמעוררת של להירי והפירוט המדהים של התבוננותו של הגיבור נראים כמו שפע של שפע - הזדמנות לעשות חשבון נפש על רגע השינוי הזה, להכיר כיצד קשת האינטראקציות החברתיות שלנו מאפשרת לנו למצוא או לאבד את עצמנו.

שתף עם החברים שלך: